THE BORDER

PARAFORMAL, ECOLOGIAS URBANAS

2011-08-07T15:29:00.000-07:00

http://www.cafedelasciudades.com.ar/urbanidad_104.htm

PARAFORMAL,ecologias urbanas

2010-03-31T18:11:00.001-07:00

TALLER

El taller plantea el desafío del cartografiado, de la representación, análisis y puesta en público de situaciones urbanas que estamos llamando paraformales, esto es: situaciones donde lo formal y lo informal son solo polos de una actividad menos delimitable, de una acción mixta y heterogénea:
Lo paraformal es el lugar de cruce de lo formal o formado y lo informal o en formación.
Lo paraformal es el lugar de cruce de lo previsible y lo imprevisible.
Lo paraformal es tanto:
A- la ciudad en formación, el principio de acuerdos, reglas o proyectos, como B- la ciudad en desagregación, los procesos urbanos conflictivos, friccionantes o catastróficos. Así como también C- las situaciones urbanas donde hay fuertes “indiferencias estratégicas” entre los actores.

-Por formal entendemos: la ciudad reglada, urbanizada e inscripta en los sistemas legales, sistemas urbanos estables y previsibles.
-Por informal: la ciudad precaria, ciudad sin control del Estado, ciudad ilegal, ciudad no catastrada ni planificada. Sistemas inestables e impredecibles.

Podemos agregar que el concepto de paraformal nos permite adentrarnos en las ecologías urbanas, al ser lo paraformal el estado intermedio entre los sistemas estabilizados y los sistemas inestables, entre las situaciones estratificadas y las situaciones superficiales (entendiendo estas como las situaciones que no están aún fijadas y por tanto “flotan” entre varias determinaciones sin resultado previsible) nos permite cartografiar complejos de relaciones (ecologías) en estados de equilibrio inestable o desequilibrio semipredecible.

Podríamos decir que las situaciones informales e inestables son expresión visible de los procesos de innovación, de adaptación a situaciones nuevas y cambiantes. Mientras que los sistemas formales son conjuntos de actores duramente estabilizados por una diversidad de procedimientos de interconexión y regulación de sus relaciones.

La hipótesis de la ecología urbana nos permite articular la idea de lo complejo y lo heterogéneo con lo ya diferenciado y “organizado”, este cruce puede ser visto entonces como el medio determinante de la dinámica urbana
Pero también el concepto de ecología indetermina los bordes entre lo “artificial” y lo “natural”, donde ambiente y construcción son partes de un mismo proceso.

Ecología urbana, entonces, hace mas presente el ambiente y lo urbano, ahora mezclados, complejos y complicados. Complejos por que en sus dinámicas sus partes no pueden ser reemplazadas por otras, no son sustituibles ni intercambiables. Complicados en tanto sus actores están completamente imbricados unos con otros, complicados en tanto unos implican a otros.

Cartografiado:
Las hipótesis de este Taller no solo se articulan institucionalmente con la muestra Post It city, ciudades ocasionales, a través del CCEBA y de la participación de algunos integrantes de la misma, sino que surgen dentro de una serie de debates que se originaron entre los investigadores y curadores de la muestra ; al ser nosotros como grupo, curadores por parte Latinoamericana, nuestra idea de “gradación entre lo formal y lo informal” o “paraformalidad”!

Tipos de territorio a cartografiar
El rango de este cartografiado incluye: asentamientos y loteos “informales” (villas de emergencia, tomas de terrenos y fábricas, así como también en infraestructura paraformal como los mercados “ilegales” (La Salada, por ejemplo). Pero también en situaciones mas mezcladas como las zonas de venta ambulante o ciertas tomas periódicas o permanentes de rutas; y también territorios (grandes o estratégicos proyectos) de uso cuasi ilegal de tierra pública por parte de corporaciones, compañías u otras organizaciones, o que podría llamarse “paraformalidad formal” o “paraformalidad legal”.
El taller propone trabajar sobre este tipo de territorio.
El taller se basa en la investigación de documentos, textos y de campo y el diseño de de sistemas de comparación de informaciones.

Notas para los protocolos de cartografiado:
Cómo se registra y/o representa este espacio paraformal o de mezcla?
Cual es la herramienta-posición del o de los cartógrafos? Es más, quienes somos o son los cartógrafos?
El protocolo que proponemos es el siguiente: cada punto, o grupo de puntos, que introduzcamos en el mapa será confeccionado mediante la superposición de diversos niveles de información, o directamente sobre la confrontación de informaciones opuestas.

Cada referencia geográfica a un mapa tiene que ser múltiple, diferenciándose en un mismo punto o lugar
1-los diferentes actores que actúan (habitan, trabajan, circulan, etc.) en ese punto.
2-los diversos y superpuestos campos de acción que ese punto es para los diferentes actores
3-las redes mas descentralizadas de esos puntos pero que se cruzan en ese lugar.
4-los conflictos, fricciones o debates que constituyen a cada punto del mapa.

Otorgándole un lugar destacado a las opiniones y definiciones de los actores territoriales sobre esos puntos.

Es decir que proponemos confeccionar un mapa donde cada punto es una multiplicidad de situaciones y esta habitado por una diversidad de actores. La idea es que el mismo proceso o forma de cartografiado se vaya desarrollando de la misma forma que los territorios polémicos que intentamos representar y describir. Por tanto el tipo de cartografiado que proponemos es del tipo abierto, donde habrá que explicitar los diferentes puntos de vista y posiciones de manera que queden representadas en el mapa.

Dispositivo- visibilidad - maquinas

2009-10-03T19:09:00.000-07:00

"Los dispositivos ...son curvas de visibilidad y curvas de enunciación. Los dispositivos... son maquinas para hacer ver y para hacer hablar. (...) "“¿Qué es un dispositivo?”, DELEUZE, G., publicado en Michel Foucault, filósofo. Ed. Gedisa, 1999

La exposición como dispositivo de visibilidad .Ver a través de una colección. Curaduría como dispositivo de visibilidad. Espacio público como dispositivo.

El archivo como dispositivo de denominación e inscripción. La ficción como dispositivo de visibilidad alternativo al archivo, la cartografía

Si el dispositivo hace visible, no como modificacion de lo existente sino como aparicion y puesta en escena estas relaciones y redes superpuestas; Que es trabajar entonces desde un dispositivo para hacer visible estas zonas grises,graduales, de ciudades en formación, ambiguas haciendo referencia a los conceptos que introdujo Pio Torroja?

Gris publico:
Espacio heterogéneos
Situaciones múltiples concatenadas
Agentes múltiples actuantes
Espacio en construcción – indeterminado
Ciudad Paralegal

Si la cartografía en los términos tradicionales, no es posible como herramienta para registrar dar cuenta del espacio publico contemporaneo. La cartografia como representación del la trayectoria en la ciudad moderna no es posible para la representación de de flujos y la logistica en la ciudad contemporanea donde intereses relacionados, asociados y enfrentados arman variadas escenas dinámicas superpuestas, describiendo una multiplicidad compleja, inabarcable, polifásica. Que es refundar la cartografia???

º ¿De que manera se puede dar cuenta de esos rasgos de urbanidad del espacio publico contemporáneo, donde el espacio no es continuo, campos autónomos de excepción por fuera de la soberanía estatal?
º ¿Qué herramientas de visibilidad pueden contribuir a la representación de este nuevo territorio?
º ¿Cómo se representa un territorio que se constituye de hecho?
º ¿Cómo podrían mapearse los tipos de fenómenos urbanos indeterminados?
º ¿Como y qué es producir un dispositivo que registre y haga visible la logística, y que combine las distintas voces actuantes?

El Dispositivo = descubrir redes como la la relación de actores, entes, cosas, objetos, técnicas, etc.

Una red no es un tema, no es una "categoría", no es una "clasificación". Una red conecta siempre cosas heterogéneas, ya que para que algo exista, siempre esta conectado con cosas diversas.
Pero estas conexiones, si bien variables y dinámicas, no son electivas; las conexiones son las que dan existencia a los actores o "nodos". Las redes son caminos entre cosas.

El dispositivo = maquina de expresión colectiva ?

Maquina de expresión colectiva= para describir situaciones inciertas, situaciones resultante de múltiples acciones concatenadas con desenlace abierto. Situaciones colectivas que no tienen un final certero, como la terminación de un proyecto, ponen en evidencia la imprevisibilidad de las cosas cuando muchos factores están en juego, cuando hay muchos agentes actuando.

El dispositivo = Representación de formas contradictorias o conflictivas

El Dispositivo = Narración indeterminada

El Dispositivo = formas incompletas

Escenarios plurales e indeterminados describen el campo de acción, de interacción, volviendo la arquitectura un experimento y el arquitecto un actor entre otros

"Post it City", 25 ejemplos de toma de las calles en el limbo de la legalidad

2009-10-03T18:12:00.000-07:00

"Post it City", 25 ejemplos de toma de las calles en el limbo de la legalidad

http://www.google.com/hostednews/epa/article/ALeqM5gRHdYA5S33avFenGszdKue9VYH3w

POST IT CITY - SAO PAULO

2009-10-03T17:56:00.000-07:00

http://www.forumpermanente.org/.event_pres/simp_sem/seminario-post-it-cities/home/

POST IT CITY - SAO PAULO

2009-10-03T17:35:00.000-07:00

SEMINARIO POST IT CITY EN SAO PAULO

Mesa1
24.09 quinta-feira
das 19h às 21h
tema: Cidade como espaço da alteridade. Formação do corpo social no urbanismo e na arte.
Mediadora: Débora Bolsoni (artista plástica e curadora educativa do CCSP)

Amílcar Packer (Brasil) Artista plástico, trabalha com o registro em vídeo e fotografia das suas performances explorando as calçadas e gradeamento dos edifícios como fronteiras entre seu corpo e a cidade.

Louise Ganz (Brasil) Artista, arquiteta e professora. Mestre em Artes Visuais, EBA-UFMG; doutoranda em Artes Visuais, EBA-UFMG. Trabalha com arte, paisagem e vídeo. Desenvolve projetos coletivos de intervenção urbana, em áreas residuais, lotes vagos e edificações. Criou o projeto Lotes Vagos: Ação Coletiva de Ocupação Urbana Experimental e Hotel Bragança. Recebeu diversos prêmios, no Brasil e no exterior, como: E2: Exploring the Urban Condition, França/2003, DOC TV3/ 2006, Programa Petrobrás Cultural 2005/2006 (vídeo Banquetes), Trajetórias - FUNDAJ Recife/2007; Conexão Artes Visuais - Funarte/ Minc/ Petrobrás/ 2007.
David Sperling (Brasil) Professor doutor do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da EESC-USP e Pesquisador do Grupo de Pesquisa Novas Espacialidades Contemporâneas (NEC) da EESC-USP. Atua principalmente com os seguintes temas: espaço e cultura, transversalidades conceituais e operativas entre arquitetura e arte contemporâneas, arquitetura e estratégias de espaço-temporalização da informação. Suas publicações mais recentes são “Atención: La percepción requiere participación - Entrevista con Antoni Muntadas” publicada no livro Muntadas en Latinoamerica, organizado por Paulina Varas (Manizales, Universidad de Caldas, 2009) e o artigo “Corpo + Arte = Arquitetura. Proposições de Hélio Oiticica e Lygia Clark”, publicado no livro Fios Soltos: a arte de Hélio Oiticica,

organizado por Paula Braga (São Paulo, Perspectiva, 2008).

Débora Bolsoni (Brasil) é curadora educativa do CCSP. Artista plástica, formada pela Universidade de São Paulo, tem participado de várias mostras de arte contemporânea desde 1998. Alguns trabalhos recentes e exposições de maior destaque são: Gruta Pampulha (site specific / Museu de Arte da Pampulha em Belo Horizonte/MG - 2006); Fazer Crer (site specific / MAMAM no Pátio, Recife/PE - 2007); Quebra-mola de Paçoca (Contraditório - Panorama da Arte Brasileira/ Museu de Arte Moderna, São Paulo/SP e Alcalá 31, Madri/ Espanha - 2007); Pipocas (De Perto de Longe // Paralela, Galpão do Liceu de Artes e Ofícios, São Paulo/SP - 2008).

Mesa 2

25.09 sexta-feira
das 19h às 21h
Tema: Gradações entre o formal e o informal: escutas no espaço público.

Mediadora: Débora Bolsoni (artista plástica e curadora educativa do CCSP)
Jorge Jimenez (filósofo - Costa Rica)
Pio Torrojas (arquiteto - Argentina)
Cida Davoli (psicodramatista - Brasil)
Jorge Mario Jarauegui (arquiteto e urbanista - Argentina)

Cida Davoli (Brasil) Psicóloga desde 1976, psicodramatista desde 1984 e coordenadora do programa de psicodrama público no Centro Cultural São Paulo desde 2003. Autora de diversos artigos psicodramaticos, entre eles "Quando o psicodrama é cultura" e “Psicodrama Liquido".

Jorge Jiménez (Costa Rica), profesor de filosofía da Universidade da Costa Rica, doutor em filosofia. Dirigiu o projeto editorial Kasandra durante a década de 90. Investiga o tema ‘a cidade, as vanguardas artísticas e as contraculturas. Publicou Filosofía de ciudades imaginarias. Ficción, utopía e historia (Editorial UCR, 2009); Ciudad Mundi. Hablar, discutir, imaginar la ciudad (Editorial UNA, 1999); De cómo sex'ecrive filosofía (Arlekín, 1999); Ciudad en graffitis (Editorial UNA, 1996); e é autor do livro inédito De Babel a Matrix: jardín de ciudades que se bifurcan; assim como vários artigos sobre a temática filosófico-política relacionado à arte de vanguarda e contracultural.

Jorge Mário Jauregui (Argentina) é formado pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Nacional de Rosario, Argentina. Vive no Rio de Janeiro onde tem o seu gabinete de arquitectura. É Arquitecto Urbanista pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Em 1999 ganha o Grande Prêmio da Bienal Internacional de Arquitectura de São Paulo e no ano seguinte o "Sixth Veronica Rudge Green Prize" em Desenho Urbano da Universidade de Harvard, galardão que já havia sido atribuído a Siza Vieira e a Norman Foster. Em 2002 recebeu o 1º Prémio de Investigação da Bienal Ibero-americana de Santiago do Chile. Acaba de ter publicados "Estratégias de Articulación Urbana", pela Ediciones FADU da Faculdade de Arquitectura e Urbanismo da Universidade de Buenos Aires, (editorial@fadu.uba.ar), e o "The Favela-Bairro Project, Jorge Mario Jáuregui Architects", pela Harvard University Graduate School of Design, Cambridge, Massachusetts. Entre os seus principais trabalhos, todos na cidade do Rio de Janeiro, estão a Requalificação Urbana da Rua do Catete (programa Rio-Cidade) na zona Centro; o Mobiliário Urbano para a zona sul; um projeto para a Frente Marítima (Waterfront) e a Urbanização de mais de vinte favelas em diferentes locais da cidade (programa Favela-Bairro).

PIO TORROJA (Argentina) Nasceu em Buenos Aires em 1967, estudou arquitetura na Universidade de Buenos Aires (UBA). É sócio e fundador do m7red, um grupo de trabalho e estudos que se concentra no cruzamento dos campos urbano, ambiental e político. Realizou numerosos projetos em diversos paíse. É parte do coletivo Het Blauwe Huis, de Amsterdam. Atualmente trabalha numa série de vídeos sobre a bacia de Riachuelo-Matanza, um dos lugares mais contaminados da América Latina.

Mesa3
26.09 sábado
das 15h às 17h
Tema: Considerações sobre a exposição Post-it Cities a partir da pesquisa em rede desenvolvida na Argentina, Chile e Brasil.
Mediador: Martin Grossmann (diretor geral do CCSP - Brasil)

Martí Peran (curador independente -Espanha)
Paola Salaberri (arquiteta - Argentina)
Pablo Brugnoli (arquiteto - Chile)
Pedro M. R. Sales (arquiteto -Brasil)
Martí Peran (Espanha) Professor de Teoria da Arte na Universidade de Barcelona. Tem colaborado com vários livros, catálogos, imprensa e revistas especializadas em arte contemporânea. É diretor do programa “Roundabout. Encounter Program” de intercâmbio internacional entre Barcelona e outras ciudades (Bangkok Jerusalén, Reikiavik, Santiago de Chile). Como curador, entre seus últimos projetos cabe destacar “Arquitecturas para el acontecimiento” (EACC,Castellón,2002); “Stand by.Listos para actuar” (Laboratorio Alameda, Mexico D.F.,2003); “Corner” (Cajamadrid. Barcelona 2004-2005); “Mira como se mueven.4 ideas sobre movilidad” (Fundación Telefónica,Madrid,2005), “Glaskultur. ¿Qué pasó con la transparencia?” (Koldo Mitxelena. San Sebastián,2006) e o projeto “Ciudades Ocasionales. Post-it city y otras formas de temporalidad” (CCCB, Barcelona, 2008).

Martin Grossmann (Brasil) Diretor do Centro Cultural São Paulo (Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo). Professor Titular da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo/ECA-USP. Desenvolve pesquisa em Arte Contemporânea e no campo do Museu Imaginário e Virtual e é membro fundador do Museu do (In)consequente Coletivo www.mac.usp.br/minc/ e idealizador e coordenador do Fórum Permanente: Museus de Arte, entre o público e o privado forumpermanente.incubadora.fapesp.br. Membro do IKT - International Association of Curators of Contemporary Art.

Paola Salaberri (Argentina) Arquiteta e professora. É docente da Faculdade de Arquitetura Desenho e Urbanismo da Universidade de Buenos Aires. É produtora da plataforma mutante de arquitetura - Maquila, que que desenvolve uma estratégia de trabalho baseada em associações móveis por funções desiguais que recebe: Investigações urbanas scoutings cinematográficos, construções e reciclagens. Sua pesquisa e intervenção em espaço público se desenvolve junto a equipes de arquitetos e grupos de artistas como Tu parte Salada, m7red e Rally Conurbano.

Pablo Brugnolli Arquiteto da Universidade Católica de Valparaíso (2001). Desde 2003 realizou atividades de docência na Escola de Arquitetura da Universidade do Chile, na Escola de Arquitetura da Universidade Técnica Federico Santa Maria, e a partir de 2007 na Escola de Arte da Universidade Diego Portales. Como diretor e editor da revista SPAM_arq participou de diferentes mesas redondas e apresentações.

Pedro M. R. Sales (Brasil) Arquiteto e urbanista graduado e doutorado em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade de São Paulo. Professor associado da Associação Escola da Cidade, tem trabalhos na área de consultoria técnica, de projetos arquitetônicos e urbanos e de pesquisa sobre a cidade o território contemporâneos.

Adriana Vazquez se forma en Artes Escénicas y en Arquitectura en la Universidad de Buenos Aires, es profesora de Proyecto de la Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo. Ha realizado escenografías, instalaciones y exposiciones en Buenos Aires, Viena y Rotterdam. Dentro de Set Urbano investiga dispositivos ficcionales-espaciales, actualmente desarrolla “Proyecto Vacante” sobre espacios vacíos en la ciudad de Buenos Aires. Es parte del colectivo Tu Parte Salada.

TU PARTE SALADA EN POST IT CITY

2009-10-03T17:29:00.001-07:00

Tu parte salada investiga y expone dos casos dentro del gran archivo POST IT CITY.

(2007) FERIA LA SALADA

Denunciada por la Unión Europea, La Salada es la feria informal más grande de
Latinoamérica. En un suburbio marginal a orillas del Riachuelo, sobre las ruinas de
balnearios populares clausurados, conviven y trabajan comunidades inmigrantes de
Bolivia, Perú, Paraguay y del interior de Argentina. La mayoría de sus productos
provienen de talleres clandestinos que fabrican ropas de marcas “truchas” (copias). Pero
en la feria no solo se comercia, también se festeja, se reclama, se hacen celebraciones
religiosas y se organizan asambleas: es un campo estratégico donde se afirma la
identidad de inmigrantes y trabajadores. Lejos de tener algún estatuto legal que la
contemple, La Salada establece sus propias leyes y consigue que sea el Estado quien
corra por detrás de su propia realidad.
El equipo Tu Parte Salada registró estos fenómenos urbanos en varias excursiones y
rallys durante todo 2007. La documentación en el video procura indagar en el
despliegue de sincronías que implican los dos montajes semanales de la feria, en
horarios fluctuantes, predominantemente por la madrugada. Una serie de cartografías
conjuga las voces actuantes (feriantes, caudillos políticos y visitantes) que se
complementan con documentación histórica, estadísticas y la omnipresente cobertura
de los medios. La para-arquitectura ocasional de la feria solo puede representarse a
través de su complejidad contradictoria y plural

(2008) GENEALOGIA DE UN DEBATE TECNO-POLITICO

La Cuenca del Riachuelo-Matanzas en Buenos Aires es uno de los 30 lugares urbanos mas contaminados del mundo, con una población de casi 5 millones de personas y una asimétrica distribución de recursos.
La cuenca del Riachuelo-Matanza es una zona “gris” (terrenos vagos, zonas industriales en decadencia, zonas indeterminadas jurídicamente, grandes infraestructuras, usos híbridos etc.), presenta 4 efectos político-ambientales.
-El choque entre el Estado, la población, la industria y la tecnología, no genera solo fricción sino también campos de indiferencia e invisibilidad.
-La forma de este debate es la de una asamblea, diseminada y multiforme, donde se discute, por ejemplo: el estatuto de la propiedad privada, qué diferencia hay entre desecho y producto, cómo borrar el límite entre naturaleza y sociedad.
-Hay un efecto de mezcla entre lo local y lo global en esta zona “gris”, los materiales de descarte con que se construyen viviendas temporales son parte de un sistema logístico global. Las políticas industriales de la cuenca también son efecto de la interacción entre local y global.
-Los modernos procesos tecnológicos generan todo un paisaje de materias y formas colaterales, su utilidad y propiedad esta en debate en las formas temporales de ocupación de esta zonas “grises”. Esta es una forma crítica del uso de la tecnología.

POST IT CITY - SANTIAGO DE CHILE

2009-10-03T16:52:00.000-07:00

http://www.mac.uchile.cl/exposiciones/2009/post_it_city.html

Un polígono industrial que se convierte en un circuito ilegal los fines de semana, el uso de la ciudad "en construcción" para la aventura de los nerds explorers, determinadas variantes del fenómeno okupa, la utilización de determinados terrains vagues para encuentros ocasionales como un campamento nómada o una fiesta rave. Todos ellos son casos de prácticas urbanas que aparecen, se desplazan y desaparecen, como si se tratara de "post-it", esas pequeñas hojas de papel autoadhesivo que señalan lugares y recuerdan cosas.

Casos como los mencionados recoge la exposición Post-it City. Ciudades ocasionales curada por Martí Peran (España) y que en Latinoamérica es adaptada por los curadores Pablo Brugnoli (Chile), Pedro M. Sales (Brasil) y Paola Salaberri (Argentina). La exposición forma parte del proyecto POST-IT, dirigido por Martí Peran, iniciado en 2005 en el Centre d'Art Santa Mònica de Barcelona.

La primera edición se presentó en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona del 12 de marzo al 25 de mayo de 2008 y fue curada por Martí Peran, Giovanni La Varra, Filippo Poli y Federico Zanfi. Después de la exhibición en el MAC de Santiago, la muestra se trasladará a São Paulo y Buenos Aires.

Las ediciones latinoamericanas exhibirán 50 casos de los 78 que se presentaron en España a los que se suman 9 sudamericanos nuevos, entre los que figuran proyectos de Perú, Chile, Argentina y Brasil.

Hasta el momento han participado del proyecto alrededor de veinte ciudades. Los interlocutores en cada una de ellas tienen su propio perfil (colectivos organizados, núcleos universitarios, centros de arte, investigadores individuales) y, en consecuencia, también sus peculiares modos de aproximarse al fenómeno. No hay, pues, un registro único en la metodología que subyace tras el conjunto del archivo.

La mayor parte de los equipos de trabajo están compuestos por investigadores jóvenes. Esta característica es fundamental en el talante del proyecto en tanto que representa una explícita apuesta a favor de la intersección absoluta entre los procesos de formación, de producción y de circulación de ideas.

OCUPACIONES OCASIONALES

El concepto de post-it city fue acuñado por Giovanni La Varra el 2001 para designar "un dispositivo de funcionamiento de la ciudad contemporánea que concierne a las dinámicas de la vida colectiva fuera de los canales convencionales".

La búsqueda de este tipo de ocupaciones ocasionales de la ciudad parte de dos perspectivas: por un lado, las emergencias que se ven obligadas a parasitar el espacio público y, por el otro, las capacidades ciudadanas para optimizar el espacio más allá de sus funciones previstas.

El proyecto de investigación pone el acento en los usos y ocupación temporales del espacio público para actividades comerciales, lúdicas y sexuales de varias ciudades del mundo. Se presentan casos de ciudades tan diferentes como Tel Aviv, Buenos Aires, Hanoi, Santiago de Chile, Bolonia y Barcelona.

Se trata de un proyecto que, en el conjunto de parámetros que pone en juego, conduce a una serie de temas de interés para la cultura contemporánea: la necesidad de crear espacios disponibles, la versatilidad de la idea de reciclaje y la emergencia de nuevas subjetividades, entre otros.

Riachuelo

2008-11-09T06:48:00.000-08:00

Iterama, un parque en OFF

2008-09-02T20:44:00.000-07:00

LA ESCALA URBANA

"Nuestra insistencia en destacar estos aspectos conceptuales en la construcción de una imagen visual de la ciudad puede parecer exagerada. Al fin y al cabo se trata de un estudio de imágenes y no de un tratado de geometría. El urbanista ya sabe que debe trabajar con un escalímetro para reproducir la planta de una ciudad, sin este instrumento le sería imposible mantener las proporciones y las semejanzas entre el objeto y su modelo. La construcción de una maqueta, en particular, es una tarea sumamente instructiva pues permite a su autor tomar conciencia de una serie de relaciones que se pierden en las grandes dimensiones del espacio urbano real y se recuperan en una escala reducida. Para el arquitecto o el urbanista, los cambios de escala aparentemente no plantean mayores problemas, es más, gran parte del entrenamiento de estos profesionales está dedicado a la manipulación de las diferentes escalas. Sin embargo, las cosas no son tan sencillas; es preciso, ante todo, que las figuras del objeto y del modelo sean semejantes y para ello se debe tener la certeza de que las propiedades geométricas que interesan se mantienen invariantes en cualquier escala. Se supone por ejemplo, que si varía el tamaño de un círculo por ampliación o reducción esta transformación geométrica no alterará la relación entre la circunferencia y el diámetro, que será siempre igual a ¹. Esta condición empero, se satisface sólo en una geometría euclidiana. El grupo de transformaciones geométricas por semejanzas es característico de la geometría de Euclides. En la simple construcción de una maqueta se presupone, por consiguiente, un espacio de curvatura nula y se excluyen todos los espacios de curvatura positiva o negativa.

¿Qué pasará si pedimos a un urbanista que represente el sector de la ciudad que mejor conoce mediante un dibujo o una maqueta sin usar el escalímetro? Es evidente que cometerá una serie de errores pues le será imposible mantener las proporciones exactas de los elementos urbanos en las escala reducida. En otros estudios (8) hemos podido poner en evidencia que estos errores no son arbitrarios y que las deformaciones son sistemáticas. Por ejemplo, observamos que el ancho de las calles se sobrestima, la altura de los edificios se reduce, las plazas se contraen y las calles se acortan. Estas deformaciones varían con la edad y con el grado de entrenamiento del individuo, pero ni los más destacados urbanistas y arquitectos son capaces de construir una maqueta totalmente libre de las deformaciones anteriormente mencionadas. ¿Qué tiene esto que ver con el problema de la imagen espacial de la ciudad? Pues bien, nos confirma ante todo que nuestra insistencia en los aspectos geométricos abstractos no era inútil. La maqueta más simple y el plano más elemental presuponen el grupo de semejanzas. Pero este grupo es propio de la geometría de Euclides y los niños sólo logran razonar sobre conceptos euclidianos a partir de los 9 a 10 años aproximadamente. Los grupos de congruencia, que no alteran la escala, pueden ser más precoces pero entender que dos figuras no congruentes pueden ser semejantes exige una construcción mental más elaborada, como ha sido demostrado por Piaget, Inhelder y Szeminska (3). Esto significa que el niño pequeño no comprende necesariamente que existe una semejanza geométrica entre su maqueta y la realidad. Lo que hace inicialmente es una construcción simbólica donde lo que prima es una relación de significante/significado, y no una correspondencia física. No está demás decir que este aspecto simbólico de la construcción infantil es una de las constantes en toda imagen mental, incluso en el adulto. Un bloque de madera representa un edificio, un pedazo de cartulina verde representa un jardín, etc. Los pedazos de madera o de cartulina son los significantes, sus significados son las casas y los jardines, la maqueta es ante todo un símbolo y no solo una reproducción en escala reducida de un espacio físico. Posiblemente de esta función simbólica derive gran parte del contenido lúdico de las tareas que hemos propuesto. Jugar con objetos en miniatura, muñecas, soldaditos, es una de las grandes satisfacciones de los niños de todos los países (si a ello agregamos los modelos reducidos de aviones, trenes, barcos y automóviles comprobaremos que la satisfacción se prolonga hasta la edad adulta). La miniaturización es siempre atrayente y las maquetas de la ciudad configuran un juego más. Por eso nuestro método para investigar la organización de la imagen de la ciudad a través de maquetas ha tenido tanto éxito con individuos de todas las edades. Este dato no es psicológicamente despreciable pero volvamos a los problemas geométricos. ¿Qué derecho tenemos para afirmar que estamos estudiando la imagen urbana real si sólo estamos investigando la organización de la imagen urbana en miniatura ? La pregunta merece una consideración detenida.

En primer lugar, hemos afirmado que sin el uso de instrumentos de medida es imposible construir un modelo reducido "semejante" al objeto real. Al reducir la escala se produce inexorablemente una serie de deformaciones. La miniatura, por así decirlo, tiene sus leyes propias, pero a nosotros nos interesan las leyes del espacio urbano real y no las leyes de la maqueta; suponemos que estamos haciendo una investigación sobre la imagen mental de la ciudad y no sobre la imagen mental de su modelo en escala reducida. Además, si el grupo de semejanzas no funciona espontáneamente, nada nos asegura que el modelo reducido "represente" el objeto deseado, en este caso un espacio urbano particular. La técnica que empleamos no parecería pues apropiada a los objetivos explícitos de este estudio.

Nuestra respuesta a estos interrogantes es la siguiente. Fue preciso ante todo investigar los modelos reducidos para encontrar las deformaciones citadas. Nadie hubiera podido predecir estas deformaciones sin realizar los experimentos, lo que nos permite inferir que la actitud tradicional era ingenua respecto de la estabilidad y coherencia de la imagen urbana. En efecto, ¿no será que nuestra imagen mental está muy lejos de ser una representación estable y coherente, puesto que apenas la ponemos a prueba mediante procedimientos objetivos, como ser la construcción de modelos o el dibujo de planos, aparecen con claridad algunos aspectos y desaparecen o se desfiguran otros? Pero ello había pasado desapercibido hasta ese momento.

Además, la imagen urbana varía de la niñez a la edad adulta porque no puede permanecer aislada de toda la evolución cognitiva. La frecuencia y la complejidad de los desplazamientos por la ciudad aumenta naturalmente con la actividad del individuo, la percepción y la memoria se desarrollan constantemente y múltiples experiencias se integran en el repertorio de los hechos vividos. Los dibujos y las maquetas de la ciudad construidas por un niño difieren claramente de los producidos por el adulto, y sin embargo en ningún caso hemos encontrado deformaciones métricas que sean opuestas a las que se observan en el adulto. Pueden ser más exageradas pero nunca del signo contrario, las calles son siempre demasiado anchas y los edificios más bajos. Es decir que el proceso de miniaturización provoca el mismo tipo de deformación en todas las edades. La reducción de la escala urbana en las maquetas es por consiguiente un procedimiento confiable para investigar cómo evoluciona la imagen de la ciudad con la edad.

Debemos mencionar, al pasar, que tampoco el ser humano es capaz de mantener las congruencias geométricas cuando se trata de grandes espacios. Cuando se pide, por ejemplo, una reproducción en escala 1:1 de la superficie de una plaza por medio de estacas perimetrales en un campo, se observa que la congruencia desaparece entre el objeto y su modelo. A partir de superficies mayores de 2000 m2 se produce una subestimación general del tamaño (9), mayor en los niños que en los adultos (10). Por lo visto, todos los procedimientos geométricos de reproducción, por semejanza o por congruencia de un espacio urbano dan lugar a deformaciones sistemáticas en el modelo. La métrica urbana objetiva no coincide con la métrica urbana subjetiva, la ciudad no coincide con su imagen. En otro lugar (8), hemos intentado enunciar algunas leyes de correspondencia entre los dos niveles, en éste nos ocuparemos exclusivamente de los aspectos cognitivos y evolutivos."

Interface: jet man

2008-06-18T07:53:00.000-07:00

Yves Rossy (from Switzerland) is the first man ever to be able to fly, following Icare's dream, with true wings and a jet-pack

Deporte y construccion

2008-06-18T07:50:00.000-07:00

TU PARTE SALADA - POST IT CITIES

2008-06-17T20:54:00.001-07:00

Durante el año 2007 Maquila participó del equipo Buenos Aires de Ciudades Ocasionales.
Bajo el nombre Tu parte salada, el grupo realizó una investigación utilizando a la Feria La Salada como caso de estudio. Se produjo un documental y una serie de cartografías que participaron de las siguientes esposiciones:

Marzo 2008 .Post It Citys. Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona. España

http://www.ciutatsocasionals.net

Marzo 2008: Quasi Liquido. Centro Cultural Itaud. Sao Paulo. Brasil

Curada por Cauê Alves, la muestra Quasse Liquido plantea la consistencia indefinida (casi líquida) del Río Tietê como imagen de contemporaneidad revisada a través de la obra de diversos artistas. Maquila , como parte del colectivo Tu Parte Salada, participa con la investigación sobre la Feria La Salada.

http://www.tupartesalada.com.ar
http://tupartesalada.multiply.com

TIROS AL TIRO!

2008-02-29T13:42:00.000-08:00

"El Campo Olímpico de Tiro con Arco fue una instalación temporal para la celebración del torneo de tiro con arco de los Juegos Olímpicos. Se encontraba en un solar sobre la Ronda de Dalt, al costado del Pabellón de la Vall d’Hebron, en el distrito de Horta-Guinardó de la capital catalana.

El proyecto permanente consistió en la construción de dos campos de fútbol y un campo de rugbi y un área de servicios anexa, instalaciones que se conocen como el Complejo Deportivo la Taixonera. El proyecto también acoge un pequeño bar.

Las instalaciones de TIRO CON ARCO van a ser demolidas-desmontadas y, según las administraciones, vueltas a montar-construir tras la finalización de las obras. Dichas obras, que tienen un plazo de ejecución de 30 meses, rodean e invaden las instalaciones deportivas porque tienen que hacer una cola de maniobras.

Nada se comenta desde la Generalitat sobre que pasará con las instalaciones pero sí hablan de las maravillas de la ampliación de la L5. La información proporcionada por el Ayuntamiento de Barcelona ha sido nula y los contactos que Pinós ha mantenido con ellos tampoco son alentadores debido a que la empresa encargada de “reedificarlo” sólo cuenta con un presupuesto de un cuarto del valor real (publicado en Avui el 20 de diciembre de 2007). Tanto por parte de los que gestionan los vestuarios como por parte de los dueños del bar, la información obtenida ha sido muy ambigua."

http://claustrofobiarevista.wordpress.com/2008/02/10/demolicin-instalaciones-de-tiro-con-arco/

AUTOURBANISMO

2007-05-05T18:45:00.001-07:00

TRAFICO

AUTOURBANISMO

2007-04-28T14:57:00.000-07:00

El autourbanismo trabaja sobre la relacion, donde con quien y como relacionarse.
Autourbanismo hace referencia a situaciones dinamica, donde la inestabilidad determina su posibilidad.
¿Quizas hay puntos fijos , y relaciones variables, una red?
¿Que reglamenta la variación?
¿Que reglamenta lo impredesible?

Territorios vacantes para autohabitar.
Cada casa como una microciudad, la decision de donde ubicar una residencia es una operacion de autourbanismo, al elegir ubicacion muchas variables entran en juego, vecinos, accesibilidad, ruido, espacio visual, horizonte.

Vecindarios temporales.

Ambientacion de media tarde. Un sillon , unaalfombra pasto,una galeria o arcada al otro lado, describen la escena.

EL BOOM DE LA DESTRUCCION

2007-04-01T11:58:00.001-07:00

Una casa en Caballito quedó semidestruida por el pozo cavado al lado para levantar un edificio: el cuarto caso en tres semanas.

La casa tenía el aspecto sólido de las edificaciones que se levantaron a principios del siglo pasado. Ayer por la mañana, a las 6.30, en pleno sueño, el matrimonio que habitaba la vivienda de Pedro Goyena 1654, en el barrio de Caballito, se despertó por el estruendo. Una de las paredes laterales, la que da a la calle Thorne, se había desplomado por completo. Como si se hubiera levantado un telón, el hombre y la mujer quedaron al desnudo, a merced de la tormenta que azotaba a la ciudad de Buenos Aires. Como en un set de filmación, desde la calle podían verse la cama de roble de la planta alta y el perfil del placard, el jardín cubierto, el trazado de las escaleras. El gobierno porteño hizo responsable por lo ocurrido al arquitecto que comanda la obra en construcción, un edificio de 11 pisos, que se está haciendo en el terreno lindero a la casa afectada. El hoyo abierto para los cimientos de la nueva torre dañó la medianera que se derrumbó. Los escombros provocaron heridas y contusiones al dueño de casa y al sereno de la obra, mientras que la esposa del propietario sufrió un ataque de nervios y fue internada. El matrimonio fue obligado a dejar la casa, pero no se trataba de un reality show.

Por Carlos Rodríguez. pagina12-
la negrita es de the border

VERTIGO TEXTIL

2007-02-10T06:54:00.000-08:00

TENDER URBANO: fachada que se extiende sobre el espacio aéreo urbano. El vestuario se luce: es protagonista de este paisaje textil volátil.

EN VIVO Y EN DIRECTO!

2007-01-31T20:46:00.000-08:00

INTERRUPCION URBANA

2007-01-26T15:35:00.000-08:00

Santuario construido por los familiares de los muertos en el accidente de Cromañon
Las zapatillas topper como simbolo de los fans del Grupo callejeros en lugar de la lpida constituyen el cementerio urbano.
"República Cromañón —también conocida como República Cromagnón o simplemente como Cromañón— era una discoteca ubicada en la zona de Once en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, trágicamente conocida a raíz de un incendio que comenzó la noche del 30 de diciembre de 2004, durante un recital de la banda de rock Callejeros. Este incendio provocó la segunda mayor tragedia no natural en Argentina, causando la muerte de 194 personas y dejando más de 700 heridos (la primera fue el Bombardeo Aéreo al centro de Buenos Aires, el 16 de junio de 1955, con 300 muertos).

El incendio causó, además, importantes cambios políticos y culturales. En relación a lo político, la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires inició un juicio político para destituir al entonces Jefe de Gobierno Aníbal Ibarra, por considerarlo responsable político de la tragedia. Este enjuiciamiento terminó con su destitución, siendo reemplazado por el Vicejefe de Gobierno Jorge Telerman. En cuanto a lo cultural, ... las autoridades clausuraron muchos de ellos. De esta forma, muchos de los lugares que anteriormente servían para que las pequeñas bandas se dieran a conocer cerraron o se trasladaron desde la ciudad hacia los partidos del Gran Buenos Aires, donde los controles estatales no eran tan rigurosos." http://es.wikipedia.org/wiki/Rep%C3%BAblica_Croma%C3%B1%C3%B3n

EL SANTUARIO;
Familiares a partir de movilizaciones constituyen un santuario urbano, logrando que una tragedia sea parte del paisaje urbano, quedando indefinidamente en la escena publica,..pese al alto transito de la zona la calle quedo cortada, una interrupción en la ciudad.
Un accidente llego a hacer presente o considerar real culpabilidades individuales y no fallas de un sistema, creando ademas una nueva realidad a partir del "monumento del incendio" en la ciudad.

Pensar el santuario como interrupción urbana a que tipo de recomposicion lleva?
Si bien en otros post me parecia atractiva la caida porque daba lugar a indeterminaciones, a umbrales como parte de un proceso, de nuevas posibilidades, este caso me parece distinto me da una sensación de detención, de pausa urbana...ante esta sensación cito una entrevista que hizo Pablo Rodriguez a Paul Virilo

"- —Este carácter desmesurado que adquirió la ciudad como problema político ¿entraña nuevos problemas? Pienso sobre todo en lo que mencionó sobre lo ocurrido aquí en Buenos Aires a raíz del incendio en la disco República Cromañón.

- —El principal de estos nuevos problemas es lo que yo llamo la democracia de la emoción. Pasamos de una democracia de la opinión, con la libertad de la prensa, la estandarización de la opinión pública, a una democracia de la emoción donde lo que ocurre es la sincronización de las emociones. Esto tiene consecuencias políticas muy importantes, porque catástrofes tan importantes como las del 11 de marzo en Madrid, que fue un atentado, o la de una discoteca donde murieron 200 personas, que fue un accidente, pueden llevar a un cambio de gobierno o a la crisis interminable del mismo gobierno. (...). O sea, que a través del atentado o del accidente se alcanza lo que antes se conseguía por medio de guerras y revoluciones. Hoy, las grandes rupturas ocurren por revelaciones accidentales y no por revoluciones provocadas." Entrevista de PABLO RODRÍGUEZ.

37 MINUTOS

2007-01-24T11:23:00.000-08:00

Después de 25 años de servicio a la marina de guerra en operaciones en Corea, Vietnam y el Mediterraneo, el Oriskany, un ex portaviones, abandona la superficie, y se une al mundo marino para crear un atractivo turístico, un arrecife artificial.
En 37 minutos , mediante explosivos estrategicamente colocados lograron colocar la nave de 32000 toneladas en el suelo marino, en una orientación norte-sur de la costa de Florida (Golfo de Mexico), en una profundidad de aproximadamente 212 pies, por requerimiento por el estado de la Florida.
Actualmente forma parte del paisaje marino como arrecife artificial para la práctica de buceo deportivo y pesca submarina.

Un caso de destrucción estratégica que da origen a un nuevo paisaje marino.La destrucción de una forma da origen a otra forma, al cambio de medio o soporte de existencia . Un sistema que en algun momento fue una maquina móvil que respondia a un sistema de conflicto, pasa a ser un paisaje estático dentro de un medio líquido.

ADRENALINA ENTRE TERRAZAS

2007-01-22T08:15:00.000-08:00

VERTIGO URBANO!

2007-01-21T17:44:00.000-08:00

To ALAIN ROBERT « a city is like a range of mountains, with one little difference : there will always be new skyscrapers under construction. »

In eight years, Alain Robert climbed over 70 skyscrapers and mythical monuments around the world.His greatest success so far : the ascent of the National Bank of Abu Dhabi with over 100,000 spectators !http://www.alainrobert.com

KATRINA

2007-01-21T13:21:00.000-08:00

Buras-Triumph is a census-designated place (CDP) in Plaquemines Parish, Louisiana, United States. The population was 3,358 at the 2000 census. On the peninsula, Buras has been located higher, with Triumph located southeast of Buras.

Buras-Triumph has become famous as the location where, on August 29, 2005, at 6:10 AM CDT, the eye of Hurricane Katrina, by far the costliest natural disaster (and one of the deadliest) ever to strike the United States, made its strongest landfall. However, the storm surge and high winds began on the previous day, August 28, 2005. During those 2 days, the area was obliterated as a result.

http://en.wikipedia.org/wiki/Buras-Triumph,_Louisiana

LA MUDANZA

2007-01-21T12:10:00.000-08:00

UN PASEO POR LA CAIDA

2007-01-20T09:01:00.000-08:00

Un vestuario casual para recorrer el paisaje creado por el conflicto , la guerra.

AUTOPARTES, DESARME Y MERCADO

2007-01-18T19:17:00.000-08:00

La estética del desarme automovilístico. Esqueletos mecánicos

MATERIALES EN DESAPARICION , FACHADA EN CONSTRUCCION

2007-01-18T07:46:00.000-08:00

PAISAJE DE DEMOLICIÓN

2007-01-17T09:14:00.000-08:00

La dinamica urbana que relaciona el mercado, el desmantelamiento y el reciclaje, dan origen a un paisaje descripto por arquitectura inacabada y la reorganizacion de elementos demolición.

PAISAJE TRASLUCIDO DE TRANSICIÓN

2007-01-17T07:58:00.000-08:00

SHANGAI: Una zona urbana donde el valor de la tierra no se correspondía con la arquitectura existente determinó la acción del gobierno para accionar la demolicion, la transformación urbana. La typologia del Shikumen que se hallaba tras los andamios, fue abolida por el "progreso" económico y reemplazada por altas torres.

La transparencia paisajistica dada por la aquitectura en desaparición, fue un escenario temporal; un umbral entre la imposibilidad de coexistencia de ciertas tipologías urbanas y el movimiento de flujos económicos.

CONSTRUCCIÓN / DESTRUCCIÓN?

2007-01-17T07:30:00.001-08:00

La ciudad como campo de batalla, donde poderes globales y los sentidos e identidades locales se encuentran ( se enfrentan?).
El paisaje de los edificios baleados, en derrumbe, es presencia en ciudades como Beirut.
Destrucción de la construcción? o Construcción de la destruccion?